世界戲劇理論裡,存在著三大表演體系:史坦尼斯拉夫斯基體系、布萊希特體系、與及梅蘭芳體系。

史坦尼斯拉夫斯基體系中最著名的理論應當是「方法演技」;這理論認為演員必須精於觀察事實,揣摩真實生活中的行動,同時應有相當的心理學訓練,能想像角色的心理狀態,並通過頻繁的排演或體驗,從而在舞台上投射出真實生活。

何謂頻繁的排演或體驗?羅拔迪尼路在出演「的士司機」這一套電影前就先當了數月真正的的士司機,在紐約穿梭載客。「方法演技」是荷里活乃至全世界的主流表演派別。

「方法演技」強調的是真。

布萊希特體系卻走在另一個極端,它所表現的是抽離。為了達至空間的抽離感,它可能會在舞台上放上一個鐘,讓觀眾能得知結束的時間,但更重要的是那個鐘讓他們知道,這只是一場戲,一切都並不真實;布萊希特強調的是假。

梅蘭芳體系則剛剛踏在以上兩個體系的中間;它一方面努力營造真的迫力、卻又在另一方面結合了空間的抽離感。

如果說人生如戲,那我們都可能有機會遇上一個史坦尼斯拉夫斯基式的騙子;他為你流下眼淚、傾盡承諾讓你相信每一句謊言,直至完場的時候。那是一場完美的演出,或許在演出的那一刻,他真的成為了他要成為的他;一個相信自己能這樣愛你的他。

還有布萊希特式的愛情玩家;告訴你他是沒有腳的小鳥,不會為任何的情人留下,卻又做盡各樣令你刻骨銘心的事情。時鐘每分每秒提醒著他將離去的時間,它不會停頓、他也不會停留。

梅蘭芳又怎樣?請自行想像結合以上特點的情人。

但至少以後罵人也可以高級一點;你好很像史坦尼斯拉夫斯基!你看你多麼布萊希特!你這個梅蘭芳!!!


學校睡的文化 十三
 

三大戲劇表演體系

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